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第6堂课 如何写好反派人物（第2页）

这伙毛贼和那些神通广大的妖怪相比，实在微不足道，很多读者看到这里，都觉得是唐僧过分了些。

但他们的死，却成为师徒生隙和六耳猕猴事件的导火索，像这类龙套型反派，在作品中或许并不起眼，却能引发一系列爆炸性事件，作为伏笔再好不过。

第四种，灰色型反派

在小说故事中，所有“坏人”

都是反派，但并不代表所有的反派都是“坏人”

。

绝对的“坏人”

，确实存在于某些作品中，像《魔戒》系列中的黑暗魔王索伦、《哈利·波特》系列中的伏地魔，这些都是属于“一坏到底”

的角色。

但在大部分作品和现实生活中，反派其实都是灰色的，并没有绝对的“好”

与“坏”

的二分法。

森村诚一的《人性的证明》中，八杉恭子算是半个主角，也是反派，但归根结底，并不是个“坏人”

，只是在保全自己名誉和掩盖自己黑历史的方法上，做出了一些错误的决定，但其本身却并不邪恶。

这一类反派的人物特质，其实是流动的。

那么我们究竟应该如何塑造一个反派呢？

首先，没有无缘无故的反派，你需要一个合理的动机。

不管好人、坏人，他们都会把自己的行为合理化，认为自己的动机是神圣的、正确的。

但这种动机和行为，不仅要反派自己认可，更需要读者的认可，而设置这个大家都能够认同的动机，就必须深入反派的角度去思考和看待问题。

在有了这个动机后，反派的所作所为，便显得理所应当。

例如《星球大战》中的阿纳金·天行者，他堕入原力的黑暗面，仅仅是因为想救他的妻子帕德梅。

这样的动机无论对于他还是观众来说，都是情有可原的，甚至在他变成黑暗尊主之后，人们依然觉得这也是可以原谅的。

其次，人的性格都是复杂多变的，如何让角色立体化，性格多样化，也是塑造一个成功的反派的关键要素之一。

当然，这并不是让反派人格分裂，而是在其主性格上，再添加一些让人更印象深刻的元素。

这些元素，可以是人物原有性格的烙印，也可以是他性格的另一面，衬托出他原有的特质。

譬如《教父》中的维托·唐·科莱昂，他是黑手党首领，能一边做着违法犯罪的勾当，又能一边撸着猫，同时他又是许多弱小平民的保护神，深得人们爱戴，这种强烈的性格反差，使得他成为经典反派之一。

反派之所以是反派，是因为他有个性变化的弧线，而不是始于a点，终于a点，总会有一系列事件去推动他，从a走向b，反派不能没有变化，或是只像个工具般，替主角制造冲突而已。

很多作品中，我们都会看到，反派披上了一层“好人”

的外衣，在揭开这层面纱之后，往往都会有种“惊喜感”

，或者说“惊吓感”