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第11堂课 推理小说 布局的诱惑（第3页）

第三，破案要以合乎自然的方法

在遵循上述原则的基础上，推理作家需要让真凶合法合理地落入法网，这来自“正义战胜邪恶”

这个母题的要求：正义获胜的手段，也必须是正义或者说合法的。

中国传统“案”

类型的作品，则往往缺乏这种合乎自然的“合法性”

。

以《施公案》为例，施公往往通过神佛托梦或是占卜的方式来抓住真凶，甚至有用刑逼供的情节，这可能就是荷兰人写的《狄公案》比本土的《施公案》更出名的原因吧。

第四，凶手须在作品中占有分量，不可为随意的陌生人，连环凶杀案的凶手须为同一人

凶手必须是读者有兴趣而且多少有所了解的人物。

如果小说进行到最后一章，才将罪名加在一个陌生人或一个无足轻重的角色身上，那等于是作者自认无能，不配和读者斗智。

而只有连环凶杀案的凶手，是同一人或是同一组织，读者才能将愤怒的情绪，凝聚在一个点。

第五，杀人手法须合理

推理小说不允许采用伪科学、纯幻想或投机的机关装置。

举例来说，谋杀案的死者被极其罕见，甚至是作者凭空想象的毒药害死。

这是不行的。

一个推理小说作家，必须限制自己在毒药方面的想象力，所用的毒药，不得逾越寻常药典的范畴，如果作者天马行空于想象世界，漫无禁忌翱翔于不存在的时空，那就逸出推理小说的界限了。

值得一提的是阿加莎·克里斯蒂本人是学医出身，这使得她对毒药十分的熟悉，从而能在作品中得心应手地运用。

第六，真相须清晰有条理，与前文伏笔线索相应

在案情大白之后，读者若重读一遍小说，会清楚地发现破案的关键始终摆在他眼前，所有的线索也无一不指向同一名凶手。

如果他跟侦探一样聪明的话，不必等到最后一章就可以自己破案。

这不正是这场游戏的乐趣所在吗？

第七，笔法干练，不可玩弄文字、喧宾夺主

推理小说应该主要阐述出现在书中的事实，以及分析的过程，可以花费一定的笔墨去进行必要的人物刻画。

范·达因这样阐述他的观点：“过度的气氛营造或是对于一些旁枝末节玩弄文字，都不应该出现在推理小说里。”

这样做是因为，推理小说是非常严谨的，如果不为情节服务，那么华丽的辞藻和绚丽的描述，将会破坏读者的阅读体验，因为读者的主要目的是，享受推理小说刺激脑力所带来的心智运动。

而文字游戏或是艰深晦涩的学术用语，则会让读者焦躁不安。

也许，创作推理小说的过程是痛苦的，不然，柯南·道尔也不会让福尔摩斯坠入悬崖。

但我更相信创作的过程也是美妙的，福尔摩斯最后还是回来了，不是吗？

对了，还有最后还有一条，也是最重要的一条：享受写作。

本节课的脑洞题：

找一个你熟悉的房间：卧室、客厅、会议室等，把它构建成一个密室并描述出来。