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第12章 剧院幽灵11（第1页）

其实单纯睡不着的敖白并没有选择修改谱子，她不可能在自己脑子还懵逼着的时候拿自己的音乐开玩笑，她只是在思考如何宣传自己新剧的方案。

要知道她这个小剧院原本在巴黎，不对，就在这一街区都没什么存在感，所有的市场都被隔壁那声名显赫的巴黎歌剧院占据，其他小剧院只能吃点残羹冷炙。

然而就连残羹冷炙，这小剧院也吃不上几口，谁让它没什么能耐还和歌剧院当邻居呢

而她敖白作为刚入行的新人，接手了这家存在感为零的小剧院，第一场演出还打算演那耳熟能详的罗密欧与朱丽叶，顺便还不是话剧形式演出，而是由她这个毫无名气的小作曲人编曲搞出来的“新式”

歌剧，如果她再不想出点法子好好推广打广告，到时候首演能卖出一张票那都算是运气爆发了。

虽然她不是干营销那一行的，不过没吃过猪肉总见过猪跑，她起码知道要想推广自己的产品，首先就得定位好受众人群。

巴黎歌剧院的受众人群大多是有钱的上流社会人士，那些品味高尚自视高贵的有钱人当然不可能她这小剧院一眼，而她也没那么多资金将自己的小剧院装修得富丽堂皇金碧辉煌，所以早在一开始敖白就知道自己的目标是中低产阶级。

这样的好处是她不必百般迎合有钱任性的家伙们的口味，更不必将金钱浪费在镶金带银的椅子上，不过坏处也更明显，那就是她的观众不会在歌剧娱乐上花多少金钱。

毕竟他们首先在意的是温饱问题，照顾好了身体，其次才是精神需求。

而这个时候的中下层阶级人士的文化水平大多数都不高，艺术鉴赏能力那是在上层阶级身上才会出现的。

例如那些渔民船夫们，他们也许会唱着朗朗上口的口水歌，但若是让他们去听起莫扎特贝多芬巴赫等著名音乐家的音乐，那就如同对牛弹琴，而如果让他们去听歌剧，恐怕不出五分钟他们就得摔门而去。

所以她的目标群众在大范围上是中低产阶级，缩小点范围的话，那得是受过一点教育或者对音乐感兴趣的群体。

没有受过传统音乐鉴赏教育的他们，都更加随性奔放。

学生们也在此之列，她说的不是那些贵族学校的学生，一方面他们没有什么经济实力去更好的剧院，另一方面受过高等教育的他们更容易接受新事物。

敖白的音乐剧或许会惹来上层社会老古董们的批评，但她的观众们并不会在意这些。

而在票价方面，为了迎合目标群体，敖白并没定下多高的价格。

找准了定位，敖白首先便从最简单的派发传单张贴广告做起，就在工厂、码头、作坊、平民住房区和巴黎的几所大学进行。

然后在自己的酒馆里雇了一批能说会道的家伙，扔给他们一沓她写好的稿子，让他们去巴黎几个比较出名的酒馆咖啡馆，通过喝酒“闲聊”

的方式，宣传自己的新剧。

当然罗朱故事本身已经没有什么新意和宣传点了，她要他们宣传的是别人没有的，最新的歌剧模式音乐剧。

“歌剧院旁那家小剧院，你知道吧，我之前经常光顾它对面那家小酒馆，这是我第一次来这里喝酒哦你以前还去过那破地方过话剧那也是难为你了，去那种小地方，为啥不去歌剧院啊”

“没错，歌剧院里的那些东西，都是些老古董了，我们这些人也听不懂那些玩意儿，也去不起，不过你可想错了，歌剧院街角那家小剧院可还没倒闭，反而被个从大不列颠来的小家伙收购了，改名叫布隆谢剧院oérabncheur，我在那边酒馆喝酒的时候听到不少闲言碎语。”

“据说两个月后就准备上演新剧院的第一幕剧，就那个罗密欧与朱丽叶不不不，那英国佬比你想象中还要疯，那不是话剧，是他自己制作的歌剧，然而在英国那边似乎不叫歌剧，海对岸的英国佬叫它音乐剧，似乎才刚刚在那边兴起，全世界独一份呢”

这样的流言渐渐在巴黎大街小巷流窜，其实这只是一个非常简单的病毒式营销，在没有互联网的十九世纪中后期，敖白使用的方式就简单粗暴了点。

见第一阶段宣传有了点起色，敖白立刻又让人放出新的消息

开业大酬宾，在首演前5040天期间购买演出票者，买一送一，并且前十位购买票者，将成为剧院永久贵宾，将颁发限定证，之后所有场次演出票一律八折优惠，前三位购买者还有神秘礼物相赠。

仅限10天，每人限购两张票，十天内一共放出100张票，先到先得。

对于首演，敖白根本没想着赚钱，她只想着吸引受众人群。