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第十六章（第2页）

尽管他的目的和为之付出的代价相比显得有些轻浮，厄里亚却直觉这背后有更深层次的理由。

伽勒依然瞪着厄里亚。

他脖子上渗出的冷汗更多了，顺着头发丝流淌下来，衬得他像只湿漉漉的小狗，可惜厄里亚毫无动容：

便宜女儿哭一哭，老父亲屈服也就算了，绑架异父异母亲妹妹的孽子只是流点汗而已，有什么可心软的？

他们对峙了好一会，厄里亚正待继续开口，伽勒打了个哆嗦，不情不愿地说道：

“因为我想出名。”

“只有出名的人才能被‘编辑部’承认，成为有能力掌控自己命运的‘主角’。”

中间有两个单词，伽勒不知道命运之书语要怎么说，就切换成了英语。

这导致厄里亚听得无比困惑，反复捋了两遍仍旧没搞懂他在说什么，于是追问道：“‘编辑部’是什么意思？”

“……”

伽勒憋着一口气不想回答，脸都涨红了。

厄里亚觑着他的表情，感觉自己问到了关键之处。

他下意识地想把命运之书变换成的长杖拿在手上——这玩意可比拖鞋有威慑力多了，但手往身上一摸才想起来命运之书正绑着伽勒呢。

伽勒则随时关注厄里亚的动作，发现老爹明显的揍人前奏后又打了哆嗦。

他耷拉着眉眼，自觉用两种语言交杂着解释说：“‘编辑部’就是‘编辑部’，是某种超越了宇宙规则的存在。

假如我们所在的世界是一本书、或者是一系列漫画拼凑而成的宇宙，‘编辑部’就是能决定谁是好人，谁是坏人，谁是主角，谁是反派，谁会死，谁能活……的某种事物。”

厄里亚不自觉地站直身体，彻底震惊起来了！

他完全没想过这种设定，怀疑地看着伽勒问：“你能打破第四面墙？！”

所谓第四面墙，泛指舞台上的角色与观众之间的无形的墙。

观众透过墙看到戏剧中设定的情节的发展，角色则假装或真的不知道观众的存在。

而当角色通过镜头、纸张或屏幕等媒介直接与观众进行沟通时，就被称作打破第四面墙。

很多作品里都会以打破第四面墙的方式来加强戏剧性，厄里亚也有所耳闻。

但伽勒却摇了摇头，说道：“我不能。

我没办法前往‘编辑部’所在的更高维度，也无法和那的生物进行沟通……我只是通过某种方式了解到了一些关于的‘编辑部’设定，并且能模糊地看到它的内部动向。

而当我观察‘编辑部’的动向时，又会对它产一点微不足道的影响——就类似于量子力学试验中的观测者效应。”

哪怕不考虑转换语言时产生的信息错漏，伽勒这段话也显得有点抽象。

厄里亚用手指敲打着水池台面思考了一会，问道：“你能对‘编辑部-->>本章未完，点击下一页继续阅读