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第13章（第2页）

罗深很认真的看了这部《等待多戈》，这是爱尔兰现代主义剧作家塞缪尔·贝克特的两幕悲喜剧，于1953年首演，属于荒诞派戏剧。

剧中两个流浪汉等待一名叫多戈的人。

但是表达的却是什麽也没有发生，谁也没有来，谁也没有去。

其实，作品中的人物没有鲜明的性格，作品没有连贯的故事情节。

这部作品之所以至今被衆多剧院重新编排演出，可以说是发挥空间巨大。

因为作品着重表现人的心态、心理活动过程以及人的心理活动障碍。

既然没发生，没来，没去，那想怎麽表现怎麽发展理论上有无限可能。

剧演完了，演员谢幕，观衆报以雷鸣般的掌声表示对演出的赞许和欣赏。

这时，后台走过来一位中年人，头发和大胡子都有点花白，玳瑁框架眼镜后面的眼睛却炯炯有神。

“这是好莱坞着名导演也是艺术学院的约翰教授，主要拍一些有深度的影片和剧目。”

王德鑫和罗深介绍说。

“我们身处剧院，但是看到的却是自己的心。”

罗深莫名的感概脱口而出。

只见约翰教授擡手做了个让大家安静的手势，拿起话筒说，“对于这部等待多戈，我们导演组和演员们经过了很多探讨，其实最终是没有达成一致的，所以细心的观衆能感受到在这部戏剧中表达出的情绪内心活动有很多的不同甚至沖突。

我很想听听你们的想法，自身对于戏剧的感受。

有观衆愿意发言麽？”

这时一只手突然托起了罗深的手高高举起......

罗深一惊，他回头看见是身后的一位短发女生托他的手，刚想问她是不是认错人了。

只听见台上约翰教授说，“很好，请把话筒递给那位男同学”

。

接过话筒，罗深停顿了三秒钟，既然现在解释什麽的都是无用，不如说点什麽吧。

“每位观衆对戏剧的感受都是基于自身的经历和认知，就像一千位观衆心中有一千个哈姆雷特一样。

每个人的感受都是有差别的。

在戏剧中，为了针对不同演员性格特点塑造全是角色，特别用各种方法来积累和激发演员的情绪，甚至在每次演出都能有全新的角色诠释。

我的理解是导演选择演员也是需要看经历和角色感受能力及表现力。

在演员不可能达到有这样经历的情况下一方面导演在传达对演出表现情绪的感受，一方面用各种方法来辅助演出的表现力。

一部伟大的作品基于大衆的共鸣，哪怕这部作品大家看不懂，还是可以从内心从潜意识引发观衆的情感共振。

而创作出伟大作品的人绝大部分是有经历有阅历有认知，坚强的度过了黑暗的曲折岁月而又有高超的表达能力，这部分人后来成为了大师。

还有一部分人从小敏感也有强烈的感同身受和表达能力，但是部分人很多进了疯人院。

对于观衆来说，他们看得是戏剧，但是虽然身处剧院，实际看到的或者说对这幕戏剧的感受是自己的内心。

最后我想说，人生远远比戏剧更跌宕起伏，我们每一个人都是导演、演员与观衆，是悲剧是喜剧大家拭目以待吧。”

罗深一口气把自己的感想分享出来，往往发自内心的东西却失了逻辑。