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第34章 山海经异兽造型在山水画中的视觉表现与万物共生的实践（第2页）

在古代，人们相信万物有灵，认为动物和人类一样，具有道德品质。

因此，在《山海经》中，异兽形象往往被赋予了道德寓意。

例如，麒麟被视为吉祥的象征，代表着吉祥、太平和善良；而梼杌则象征着邪恶、贪婪和残暴。

这种把道德观念融入异兽形象的塑造中的做法，体现了古代中国人民的宗教信仰和道德观念。

再次，异兽形象还反映了古代中国人民的社会生活和社会制度。

在《山海经》中，许多异兽形象都与古代社会的生产生活密切相关。

例如，貔貅被认为是商业的象征，代表着财富和繁荣；而蚩尤则被认为是战神的象征，代表着战争和权力。

这种把社会生活和社会制度融入异兽形象的塑造中的做法，反映了古代中国人民的社会观念和价值观。

异兽造型在传统山水画中的应用

在中国传统山水画中，异兽形象作为一种独特的表现手法，被广泛运用。

异兽造型不仅为山水画增添了神秘的色彩，同时也丰富了画面的内容和意境。

先，异兽造型在传统山水画中起到了点缀画面的作用。

在山水画中，异兽形象往往被用来点缀画面，使画面更加丰富多彩。

例如，在画面中加入一只麒麟，既能增添画面的神秘感，又能使画面更加生动有趣。

其次，异兽造型在传统山水画中具有象征意义。

在古代，人们相信异兽具有特殊的寓意，因此在山水画中运用异兽造型，既能表达画家的思想感情，又能传达画家的寓意。

例如，画面中的凤凰象征着吉祥和太平，寓意着国家繁荣昌盛；而画面中的梼杌则象征着邪恶和残暴，寓意着画家对时局的忧虑。

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再次，异兽造型在传统山水画中体现了画家的审美观念。

在古代，画家对异兽形象的塑造，既注重形似，又注重神似。

他们通过对异兽形象的刻画，表达了自己的审美情趣和艺术追求。

例如，画中的貔貅形态夸张，线条流畅，既表现了貔貅的凶猛之态，又展现了画家的审美观念。

最后，异兽造型在传统山水画中具有传承和创新的意味。

在古代，画家在继承前人基础上，不断创新，使异兽造型在山水画中得到了丰富和展。

例如，明代画家徐渭的《九歌图》，在传统异兽形象的基础上进行了创新性的表现，使兽形象在山水画中出了新的生命力。

总之，《经》异兽造型在山水画中的应用，既画面的内容和意境，又画家的思想感情和审美。

这种独特的艺术表现手法为后世山水画的展积累了经验。

三、青绿山水画与《山海经》异兽造型的视觉表现

青绿山水画的起源与展

青绿山水画是中国传统绘画中的一种重要类别，起源于魏晋南北朝时期，成熟于唐代。

它以山水为主题，以青绿色彩为表现手法，强调自然景观的优美和和谐。

青绿山水画的创作，既要有扎实的绘画技巧，又要有深厚的文化素养，更要有对自然景观的深刻理解和表现。

在长期的展过程中，青绿山水画逐渐形成了独特的艺术风格和表现手法。

唐代是青绿山水画的鼎盛时期，代表画家有李思训、李昭道父子。