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第5章（第2页）

郝运为了说服我在北京攫（掘）地三尺地寻找容容，他把我带到了北京与通县之间的一个生活小区。

（第25页）

在池莉的这篇小说中，同错别字相映成趣的，是那些常识性错误。

于世杰酷爱小车，收藏名车牌照，购买靓车杂志，可是我们没有经济能力购买私车。

（第14页）

“牌照”

是汽车合法运行的证件，是不允许收藏的，再说，全国各地的汽车牌照都大体相同，似乎并不具备太大的收藏价值。

于世杰收藏的或许是各种小车的车标?

乔万红掰起手指历数容容的事迹：策划崔建在工人体育馆的音乐会；北京万人出动，到大西北去绿化荒山；请马拉多纳来中国踢球；鼓捣歌星李娜出家当尼姑；筹划千集跟踪电视剧《一个北漂少女的三年》，等等。

（第21页）

不管池莉是出于怎样的目的写下这段文字，她的目的都注定是达不到的，因为，这些违背常情的虚言狂语，实在太离谱了。

如果说上官瑞芳是被男人害苦了的话，那么容容可要害苦男人了。

原来这世界上的一切，却原来还是阴晴圆缺啊!（第28页）

用“阴晴圆缺”

来评价“这世界上的一切”

，给人一种不伦不类，牵强附会，缺乏常识的感觉。

“原来”

本就没来由，再加上一句“却原来”

，更显擀干不通。

二　乱

池莉在写这篇小说的时候，显然有驾虚行危、另辟蹊径的勇气，但是遗憾，效果不好。

无论叙述、结构，还是人物、主题，都给人一种杂乱无章的印象。

这篇小说的主干情节，是叙述“我”

上北京寻找朋友上官瑞芳的在演艺界混得很风光的女儿容容。

但是作者似乎并没有耐心叙事、写人。

她的叙述缺乏中心感和力量感，缺乏自觉性和目标感，而是天上地下，有一搭没一搭的；一会儿是对无关宏旨的知识卖弄，一会儿又插入可有可无的回忆或联想，一会儿是琐屑、苍白的议论和抒情。

这就稀释了小说的美感浓度，影响了叙事的严整和内在张力，败坏了读者的胃口。

从结构和叙述策略上看，池莉硬是要把一个短篇小说的素材，拉成一个中篇小说，于是，她只有通过改变结构和叙述方式，来把一个简单的情节变成繁复而杂乱的话语拼凑。

换言之，她就不得不在小说中掺入大量的情节因素，用议论等修辞手段来填充事象之间的巨大空隙。

例如，关于“六月二十一号”

这个日子，她就花了一千多字来议论，由父亲到死，到上官瑞芳“一丝不挂”

地喂怀里的孩子吃大便，到儿子参加考试时表忽然停了，到“义和团弄得很凶”