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第5章（第3页）

，到维多利亚女王去世，到美国死了两个总统，絮絮叨叨，强聒不舍，不厌其烦。

那么，池莉写这些东西要传达什么样的意思给读者呢?那就是“数学是一个魔幻奇妙的东西”

，还有，它可以成为“我这样一个没有宗教信仰的女人的糊涂信仰，以便靠什么来寄托自己的哀思、怨尤以及内疚悔恨之类的杂乱思绪”

（第11页）。

“我”

的“杂乱思绪”

也许有了“寄托”

，但是苦了读者：他们从这种“糊涂信仰”

中找不到任何有价值的东西。

导致池莉这篇小说混乱、芜杂的一个重要原因，是作者根本就没有剪裁、提炼的内在自觉。

她写得太随意了，似乎任何素材性的意象或情节，一旦进入她的想象，就被直录了下来。

她对“乳沟”

的两次描写似乎并没有多大的必要性（第13页、第18页）；关于男人的多次贬损性的议论，几乎都是游离性的（第13页、第14页、第17页）；对郝运的生理缺陷（兔唇）的描写和议论，则不仅多余、无聊，而且显得有失做人的朴实与厚道：“他的穿着打扮和长相，似乎张扬他的残缺，给人一种故意给历史抹黑的感觉。”

（第23页）另外，关于“炸爆米花”

和“拉风厢”

的叙述，关于上官瑞祥挑逗“我”

的叙述，关于男人的“私房钱”

与“堕落”

的关系问题的议论，关于阉鸡场面的细致叙写，都显得散乱而多余，因为这些议论和叙述，并不趋归一个共同的意义世界和中心主题。

刘熙载说：“赋欲不休，全在意胜。”

（《艺概·赋概》）林纾也说：“无主意便无剪裁。”

（《春觉斋论文·论文十六忌·忌直率》）赋如此，文如此，小说亦如此。

《看麦娘》剪裁失败与结构混乱的原因，盖在于作者对小说的素材开掘不深，没有从中提领出能够控摄整个小说事象世界的主题。

这篇小说的主题是什么呢?是对让人觉得自己渺小、无力的宿命感的恐怖吗?是对男人的自私和冷漠的女权主义批判吗?是对享乐时代的浮华生活的反讽吗?是对童年记忆的忧伤而美好的诗性叙写吗?是对人性的深刻怀疑吗?似乎都有一些，似乎又都沾不上边。

就像用疏松的沙土抟不成坚实的泥团一样，从池莉的这篇情节芜杂、意象纷乱的小说中，你很难把握到一个有深度、有价值的主题。

你不知道她究竟要表达什么样的题旨。

从下面这段文字里，你就可以看出池莉的思想有多么混乱：

依我之见，不管是谁，不管你的热情有多么奔放，不管你渴求遭遇多少激情，不管积累多少多彩多姿的生活经验，你总是沧海一粟，总是盲人摸象，你永远都无法囊括，所有的道路都是阶段性的，所有的经历都只是数量的不同，因为，我坚信，迷宫的进口只有一个，出口也只有一个，全人类的终点站都只有一个。

因此，我愿意，与一个在你沉闷地缺乏睡眠坐了一夜火车之后，能够把你逗笑的男人，不亲不疏地共同操持一个普通的家庭，像细火慢熬一锅热气腾腾的烂粥，以它的平和冲淡，无色无味，保持永远的魅力。

（第29页）