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第52章（第2页）

一个活人被另一个人“蚕食进去”

?想象不出来。

这显然属于措词不当的问题。

尽管“的”

、“地”

、“得”

这三个助词的用法确实让不少人头痛，但目前语法规范似乎并没有否定这三个词的用法和功能，而是要求人们必须正确地区别、使用。

但莫言却总是用错，虽然用不好三个助词并不影响一个人当作家，但错误还是有必要指出来的。

“俺不由（地）（得）打了一个寒颤，上下牙齿打起了得得。”

（P400）

“这时，一直咬住牙关不出声的钱苍狼，发出了一声绝望（地）（的）嚎叫。”

（P242）

“赵甲眼窝子热辣辣（地）（的），眼泪儿差点儿流出眼眶……”

（P226）

“他听到身后的军官们发出紧张（地）（的）喘息……”

（P234）

“刽子手赵甲的心中稍稍（地）（可删）得到了一些安慰。”

（P261）

“在天真无邪（地）（的）追逐中……”

（P273）

“只有科场上拼出来的，才是堂堂正正（地）（的）出身……”

（P273）

三是拙劣的比喻。

比喻是文学语言的灵魂，是检验作家语言功力的一个尺度，是最常见也是最具表现力的一种修辞手法。

绝妙的比喻，与天才的想象力和熟练的语言表达能力是密切相关的。

一个好的比喻，是一粒落地生根的种子，会在读者心灵上绽放出永不凋谢的语言之花。

比喻修辞的首要条件是贴切，其次是形象，第三是新奇。

它要求出人意外，但不允许违情背理。

总之，比喻要有一种令人惊喜的强烈美感和生动性。

按照这样的尺度来衡量，《檀香刑》里的比喻，大都不很成功，喻体形象单一，想象力贫乏，不合情理，缺乏美感。

例如：

“他抬头看看徒弟，这小子面色如土，嘴（咧成一个巨大的碟子）。”

（P243）

“在他把脑袋歪过来的时候，俺看到他的脸胀大了，胀（成了一个金黄的铜盆）。”

（P463）

“每门炮的后边站着四个笔直的德国兵，（宛如四根没有生命的木棍子）。”

（P338）

在这三个比喻中，喻体和本体之间虽有关联性，但是并不贴切，缺乏创造性的联想带来的“陌生化”